Autores indies
El auge de la autoedición
No podemos empezar este estudio sin anunciar a viva voz al lector profesional que lo que se va a encontrar en estas páginas es la maduración del autor indie y del propio sector de la autoedición. Si en, “Autores independientes: la llegada de la Revolución Indie”, nuestro anterior estudio1, de 2014, necesitamos poner la autoedición en contexto y tuvimos que definir los términos de lo que era la autoedición y citar a ilustres escritores como Tolstoi, Nietzsche, Proust y Borges, entre otros muchos, para expresar que no había porque tener complejos a la hora de autoeditarse porque la autoedición desprendía entonces un tufillo peyorativo, en 2015 todas estas explicaciones han quedado obsoletas.
Absolutamente todo, empezando por la concepción misma de lo que es autoeditar. Si hasta ahora la autoedición se asociaba exclusivamente con el autor, a partir de 2014 la autoedición, según datos de Bowker, se empieza a considerar la tendencia del autoreditor, entendido como propietario y gestor de su propia obra-negocio y no solo como un mero escritor.
Otro de los cambios que hemos descubierto este año es el aumento en ventas de los autores indie; los registros de Bowker nos ponen sobre la pista al desvelar que el número de autores indie asciende hoy a casi 500.000, pero como sabemos que estos no incluyen los datos de los escritores que publican con KDP, nos hemos zambullido también en su estudio para descubrir, entre otras cosas, que en 2014 el 20% del dinero que los consumidores gastaron en libros electrónicos de Amazon, lo invirtieron en la compra de libros de autoeditados. ¿Quién es el lector tipo de estos libros? También os lo desvelamos.
Para ello nos concentramos en EEUU y Europa, donde el asentamiento indie cada vez es más locuaz; en Francia por ejemplo, en 2014, los 5 títulos más vendidos han venido de la mano de la autoedición y en España se calcula que hay unos 20.000 eBooks s de autores indies, un segmento que se está expandiendo rápidamente. Ya se habla de que esta modalidad de edición ha tenido ingresos de 8 millones de euros aproximadamente en 2014, de ahí que también analicemos la apuesta de Amazon por el mundo hispanohablante, la cual ya no es solo una quimera, sino que su deseo de convertirse en referente de los lectores hispanos en EEUU ha quedado al descubierto tras sus últimos movimientos. No es para menos si tenemos en cuenta que en este país más de 35 millones de personas hablan este idioma en sus hogares.
Pero no todo serán buenas noticias. Hablaremos también de las luchas por el control del mercado del eBook, basándonos en datos fehacientes tanto de las grandes editoriales como de la gran tienda Amazon. Nos detendremos en el caso Hachette versus Amazon y en el caso Bonnier, entre otros, y comentaremos las pérdidas de oportunidades en estas disputas. Sacaremos a la mesa datos tales como que si los eBooks españoles representan ya más del 5% del mercado comercial (valorado en casi 100 millones de euros anuales) y este mercado lo lidera la tienda Amazon, ¿por qué está dejando los editores que la evolución del mercado digital la marquen plataformas como ésta en vez del propio sector editorial? Reflexiones que nos llevan una vez más al debate de los precios dinámicos.
Abriremos nuevos debates, como el de si los modelos de suscripción son rentables para los escritores indie. La escritora H. M. Ward lo puso en duda cuando vio que perdía hasta el 75% de sus ingresos tan solo unos meses después de su incorporación a la nueva plataforma de lectura en streaming Kindle Unlimited tras la imposición de Amazon de su nueva y polémica tarifa de compensación a sus autores.
Inmersos en este contexto, desde Dosdoce.com y Biografías Personales no hemos querido pasar por alto la información sectorial esencial sobre la evolución de las nuevas plataformas de autoedición, así como la irrupción de nuevas startups nacidas para apoyar a los autores indie. Describimos casos de éxito como el de Anna Todd, el polémico Hugh Howey y Mark Dawnson, al cual Amazon paga 450.000 euros al año, y también entrevistamos a autores indie españoles de éxito como Jorge Magano, Fernando Gamboa y Rosa Grau, aunque sus cifras no alcancen la de Dawnson. Todo ello porque somos conscientes de que hablar de autores indie es hablar de escritores que han decidido creer en lo que escriben, pero también de empresarios y nuevas empresas que deciden arriesgarse. Como somos conscientes de que los autores indie necesitan una guía, en este informe transmitimos también la sabiduría de los expertos y les ofrecemos, además de libros y lecturas, pequeñas píldoras con las estrategias de los que han conseguido más éxitos.
En este panorama, por supuesto, no olvidamos a los editores; al contrario, les mostramos su nicho de negocio y les advertimos de que las distribuidoras, las librerías digitales, las operadoras de telefonía y las compañías de tecnología están librando batallas que están configurando el futuro del mercado digital del libro. Les animamos, con toda esta información, a que tomen decisiones estratégicas anticipadas en vez de quedarse como meros espectadores de lo que está ocurriendo.
No vamos a negarlo. En 2015 las amenazas y oportunidades de la autoedición siguen vigentes, aunque con una diferencia: se ha comenzado a tomar en serio el desembarco de los autores indie en el sector del libro y ya no hay festival ni congreso de literatura a nivel mundial 2en el que éstos no estén presentes.
Desde aquí podemos afirmar que ésta es la tendencia y que sin duda está marcando y marcará el futuro de la industria editorial. Las acciones que se tomen tras leer este informe, quedan en vuestras manos.